说到这里苏烈顿了一下:“事实上,我们真的能到。前些天,有日本的片商已经找过我,询问电影的事;威尼斯和戛纳的选片人也给我打过电话,并且已经约好,等电影剪版来他们会来看片。国际舞台在等着我们!也正因为如此,我们要把这片拍好,让那些傲慢的外国人看看,现在的中国人是什么样,让他们看看我们的气神!好了,下面准备开工!”
来到现场后,苏烈让朱旭老爷坐在了椅上,张国荣站在旁边,三个人开始讨论人该站哪里,该怎么走。
整场戏对灯光,对彩要求的极,因此布景和灯光都非常讲究,怎么打光,怎么用都非常,布置起来比较慢。
两个演员将整场戏走了两遍,摄影助理据演员走动的位置,贴好地标,划表演区域,各组人员就行动起来,开始着手自己的工作。
开机仪式结束后,剧组的成员来到了第一场戏的拍摄现场。
苏烈目光巡视一周,了一气,大喝一声:“:“好,我们准备行第一个镜的拍摄,各组准备!”
...
我们学校的金字塔发誓,我要让全世界都看到我脑里的画面,哪怕不是电影,哪怕这些画面静止不动!现在我依然抱着当初的信念,我要让全世界都看到我脑里的画面,我相信一定能到!”
苏烈看了一下,走到张国荣的边,指了一下自己的位置:“不。你站在在这里比较好,我希望摄影机拍的时候能拍到窗外,这样空间比较开。画面更通透。”
朱旭的戏基本上是坐在椅上,不怎么走动,只有到等到最后刮完胡。张国荣会扶他到镜前看看刮胡的效果。
随着这一声声令,《命运的宣战》正式拉开了拍摄的帷幕。(未完待续。。)
ps:谢自由的神、变翼恶的甲、书友120110153639732打赏!谢nnpostcard、瞌睡鱼、好哈哈饿的月票!最近比较忙,晚上回来还得赶东西,码字时间少,抱歉了!
张国荣从靠窗的位置,走到桌边,拿起装有刮胡用的泡沫和刷,走到朱旭的边,:“我先给父亲涂泡沫,涂泡沫这个动作穿上大衣没有问题,不过刮胡肯定不行,所以涂完泡沫我要把围巾和大衣脱了。”
《命运的宣战》是一极其讲究彩的电影,人内心的情很多时候需要通过彩的传达。其实原版的《潜钟与蝴蝶》就是如此,导演施纳贝尔是新表现主义画家,因此《潜钟与蝴蝶》就带有表现主义彩。
本章已阅读完毕(请击下一章继续阅读!)
张国荣看了一下苏烈的位置,又看了一下朱旭的位置,试了一下:“这里,行,我知了。”
电影拍摄,第一步是走位。
说到这里。张国荣放下泡沫和刷,把围巾摘掉,往旁边走了一步,把大衣脱掉。然后回到朱旭的边:“衣服放下后,我就站在这里给父亲刮胡。”
不过苏烈认为《命运的宣战》是陈然对这个世界看法,是陈然对整个世界的印象,因此采用的是印象主义风格,在用上跟《潜钟与蝴蝶》有些不同。
这场戏的走位,主要是张国荣的走位。
整片以为基调,红、绿两并置,以此来调彩的对比,营造油画重彩般的彩效果,给人一蓬向上的觉。
电影的第一场是并不是陈然从医院醒来的戏,而是陈然和父亲的戏。演父亲的是朱旭老爷,因为月底老爷要参与人艺的演,时间有限。就把他的戏放在了最前面。
《命运的宣战》彩以黄、绿、红为主要基,绿是自然界本的彩,它舒展、和谐、生意盎然并充满希望;黄在可见光谱中是明度最的彩,一般用来表现快、轻松、明亮的情绪与氛围;红是太和火焰的调,象征着不尽的力量、烈的情与蓬向上之势。
一个小时之后,所有准备工作全完成,灯光、摄影、演员,以及其他的相关人员全就位,片场所有人的焦都集中在苏烈的上。
“开始!”
“开机!”
这场戏是陈然回忆以前的时光,在他尚未痪的时候去探望行动不便的父亲,给父亲刮胡须的戏。
陈然给父亲刮胡须戏,苏烈在彩上也是如此要求的。背后贴满老照片的镶着金边的大镜相当的耐人寻味,充满了怀旧的气息,而镜的边上最醒目的一张照片则是陈然,以此凸显父亲对儿的思念。父亲穿着黄的外端坐在椅上,陈然穿着红的衬衣,背后窗帘是绿的。窗外的光照来,整个房间一片黄,给人一温的觉。这样,父之间的情不需要太多的笔墨,通过着刮胡须这场戏就传递了来。