半个小时后，苏烈猛然睁开睛，拿起笔在笔记本上飞速画起来。剑客在悟到了新招总要试试才能知效果，而他也想知刚才悟到的那些东西到底怎么样。

正因为有这段经历，张一谋的作品，无论是《一个和八个》、《黄土地》，还是后来的《红粱》、《大红灯笼挂》都带有一烈的反抗情绪。

苏烈没有答案，不过此刻他内心充盈着一激烈的情绪，那是张一谋作品带给他的，他闭上了睛，开始回想着电影里的东西，静静的思考着，细细地品味着构图和光影所要传达的一切。

一奇异的觉涌苏烈内，这觉是如此的亲切，又是如此的烈，就象找到了知音似的。

苏烈一个镜一个镜地分析，每一个镜每一个画面都要仔细思考，去会张一谋他们要传达的东西。

大胆运用不完整构图，造成烈的效果，在突大块面黑、白结构的前提下，用简练的构图手法，造成对比的效果，在对八十年代的中国电影来说这是一次颠覆，太厉害了！

这一刻，苏烈发现自己和前辈是如此的相似，都有三十二岁的年龄，都是北电的旁听生，都喜黑泽明，都喜绚烂的彩，都喜致的构图。

苏烈赶收拾好自己的东西，离开了拉片室。

电影的情节都在脑里，化为了一幅幅的图画，苏烈画得很快，一个镜接一个镜，完全没有停滞。

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这北电真是来对了！

苏烈画的是《红象》的故事板，电影《红象》有四风格，现在他要用的刚才的悟将这个故事完整的画来。

不过在《活着》被禁之后，张一谋心中的那气就被打散了，在他的作品中再也找不到这反叛，最典型的就是《英雄》，无名本来有机会杀死秦王，最终却选择了放弃。

苏烈沉浸在那觉中，神和意志都投到了光影之里，仿佛了另一个世界跟三十年前的张一谋行着对话，他一个镜一个镜地分析下去，完全忘了时间，忘了周遭的一切。

这一刻，苏烈彻底理解了谢非的用意，他是希望自己像张一谋那样找到那气，找到那气就找到了电影的魂，一个导演只有在电影中注灵魂，才能成为真正的导演，而不是一个匠人，就像伯格曼的怀疑、安东尼奥尼的疏离，那就是他们的电影之魂。

苏烈心里豁然开朗，以前对《一个和八个》不理解的地方，现在全都理解了，他飞快地打开笔记本，拿起笔开始《一个和八个》的拉片。

张导，当初你一定很想**完成这电影吧，不完整构图、静态构图、自然光源和反调法，这些你想展现的技法现在我帮你展现来！

其实少的就是那气，那气是电影的魂。一电影如果没有了魂，再好看也只是个空壳，无法打动观众的内心。

不知过了多久，苏烈终于将《红象》的故事板完整地画了来。他呼了一气，然后从到尾仔细地看了一遍，收了一些张一谋在构图和彩上的技法，他在构图、光线和彩上取得了步。

肚咕咕地叫了起来，苏烈看了一下时间，发现已经是晚上九，他在拉片室呆了十二个小时了。

当最后一个镜分析完毕，整电影的相关信息都记录了下来，《一个和八个》的拉片终于结束了。

张一谋后来的电影，《英雄》、《十三钗》等等，在技法上并没有退步，尤其是《英雄》对彩的应用更是达到了登峰造极的地步，但观众看过之后总觉得少了什么。

银幕上的闪动光影让苏烈泪盈眶，他觉到了前辈内心烈的不甘，觉到了画面中释放来狂放与张扬。

只是我的电影之魂是什么，我的那气在哪里？

张一谋将那不甘之气注到他的作品中，因此他的作品带有烈的反抗神，不是《红粱》、《豆》、还是《秋》都带有这不甘与反抗，正是那气将张一谋推上了艺术的巅峰。

苏烈依然在一亢奋的情绪中，他完成了一次和三十二岁张一谋的对话，也完成了一次悟，就像武侠小说中的剑客参透了某剑意。

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只不过电影的漫漫长路上，前辈比自己先迈了一步，奋力一击打破了天穹，拥有了一片属于自己的天地。